Из цикла “Шальные рифмования”
Расширение экологического концепта беспрецедентно
и в последние десятилетия, прямо скажем, многовалентно.
В этом смысле срез современной эпохи
вызывает в обществе определённые вздохи.
Милый сердцу предмет природного экодискурса
неопределённым образом сбился с курса,
во многом утрачена экологическая самодостаточность,
и расцветает противоположная ей недостаточность.
Соответственно, исследования сред визуальных
представляют собой одну из форм ментальных
теоретического осмысления динамических трансформаций,
происходящих в культуре образовательных инноваций,
и это прежде всего изменение чувственного
восприятия в медиареальности неискусственного,
когда формирование идентичности личности
обусловлено визуальной средой наличности.
И чем менее мы отслеживаем воздействие визуальной
среды на человека, тем глубже и потенциальней
оно эффективно везде показывается,
ибо именно так эта сага сказывается.
Напротив, актуализация исследования опыта восприятия
посредством медиа дает шанс избежать негативного зачатия
возможных последствий визуального загрязнения
в пределах минимализации социального трения.
Тогда же открывается поле проблемное
визуальной экологии, нашедшей место богемное
в рамках медиафилософии пульсирующей,
доминирующей, символизирующей и гармонирующей.
С одной стороны, экологический дискурс
тяготеет к строгости, где и углубляет курс
своей естественной дисциплины,
у которой свои количественные длины,
а с другой – заостряет внимание на воздействия
состояния внутренних сред и их взаимодействие
с культурными ощущениями императивов
в телах преимущественных факультативов.
Здесь нет количественных критериев оценки
состояния экологии культуры в любой её сценке, –
здесь есть апелляция к интуиции,
опирающейся на художественный вкус диспозиции,
минуя калькуляцию факторов влияния
даже если возникают такие желания.
Идёт общение более с метафорой,
чем с метонимией, синекдохой или анафорой.
К деградации визуальной среды ведут как зеркально-плоское,
так и избыточно информативно броское
через перенасыщение восприятия зрительного
и оттого чувственно-образно утомительного.
Избыточность восприятия провоцирует привыкание,
ведущее к визуальной булимии внимания
и, в конечном итоге, к «перееданию» информации,
ведущее к известной исследователям стагнации.
В движение за здоровую визуальнаую экологию
включилась гуманитарная офтальмология.
Выработка философии существования человека
в урбанизированном мире – это задача века.
Визуальные образы есть особая генеративная среда,
которая требует только здорового ”да”.
В контексте экологии визуальные содержания
рассматриваются как всеобъемлющие медиальные упования,
потенциал которых раскрывается в социальных,
культурных практиках жовиальных.
Массовое распространение визуальной культуры
вызвало появления соответствующей литературы.
В наши дни значения образа в ситуации иконического
поворота как никогда непередаваемо физически,
и это чувствует всякий занимающийся проблематикой
визуального образа вместе с его кинематикой.
Тема взгляда и воображения не сходит с повестки дня
в центрах исторической антропологии, как бы некую тайну храня.
Выработка методов рефлексии медиакультуры
является предметом дискуссий научной литературы.
Визуальные образы это не только диспозиция,
но и медиакомплексная дефиниция
из открытых гетерогенных элементов и их потенций,
обитание в которых требует компетенций.
Предельные нормы визуального загрязнения
пока находятся в стадии изучения.
Визуальная экология, ставит вопрос о необходимости
регулирования визуальной среды со своей одержимостью,
однако формальная регламентация и стандартизация
может повлечь за собой опасную унификацию
публичного пространства и господства стереотипной эстетики
нейтральных форм наперекор принятой этике.
Иррациональные сюжеты и парки нерегулярные
должны стать и станут со временем популярными.
Включение кривых линий и отказ от прямоугольности
есть путь к оздоровлению среды и здоровой фривольности.
Неблагоприятное воздействиe визуальной экологии
требует развития тематической дилогии и трилогии,
этого инструмента предотвращения как городской геометризации,
так и её перенасыщенной структуризации,
