Полупрозрачный пергамент, сложенный когда-то во много раз, натянут на подрамник – перед нами палимпсест с изображением Ската, из-под которого проступает едва видимый Темный квадрат. Фронтально расположенное тело Ската с расправленными крыльями –тоже квадрат. Два квадрата, наложенные друг на друга с поворотом в 45 градусов образуют 8-угольную конфигурацию. В иконах и в архитектуре, как западной так и восточной, – это обозначение сакрального пространства и присутствия мистических небесных сил.
Что это? Как это понять? Палимпсест загадочен по определению. Это двойное наложение. Новое поверх старого. Текст и подтекст. Явное и тайное. В нем всегда есть некая скрытая, относящяяся к другому временному периоду, информация. Это Прошлое, вторгшееся в Настоящее.
Попробуем расшифровать эту загадку и прочитать тайный смысл всего изображения. Начнем с символов.
8-конечная звезда – символ порядка, равновесия материи и духа, Инь и Янь, чётного и нечётного, мужского и женского начала, пропорциональности и основы мироздания. Это космическое движение по кругу и наши ориентиры в пространстве по солнцу: север, юг, восток и запад, и с человеком в центре: верх, низ, право, лево. Это орденские звезды, наивысшие наградные знаки, и таблички дорожной регулировки.
Мелкие крестики по всей поверхности изображения – оптические ориентиры.
Подрамник – внутренняя рама, концентрирующая изображение.
Складки Пергамента передают свето-тень – это день сегоднящний. Все происходит здесь и сейчас.
Изображение на Пергаменте похоже на Туринскую Плащаницу – это отсылка к дням минувшим. Все происходило тогда.
Темный квадрат – символ изображения, лежащего ниже и сделанного раньше. Что там было и когда - понять не дано.
Время, цвет и свет не определены. Это отсылает нас к «Черному квадрату» Малевича – ноль форм в безвременье и бесконечности. Незримый бег Времени фиксируется 3х-слойным изображением палимпсеста Пергамента. От дня сегодняшнего вглубь к истокам нашего летоисчисления и дальше, в безвременье и изначальность.
Скат, основа образа – это и определенная рыба и символ. Человек произошел от рыбы. Рыба Скат похожа на человека и по форме напоминает египетский «ключ жизни» Анх или коптский крест, ведь Рыба – один из важнейших символов Христинства. Перед нами Скат - символ Жизни, нарисованный анатомически подробно и точно. Но это лишь титульный центр образа, который проступает сквозь напластование других, не менее важных компонентов композиции, и Пергамент – важнейщий из них. Пергамент – это не просто фон, и не вода, в которой обитает рыба, а информационное поле, несущее в себе образы разных времен.
Изображено 5 слоев глубины пространственно-временного континуума:
-
Верхний слой с навигационными Крестиками.
Второй – сам Пергамент со складками.
Скат.
Темный квадрат.
Нижний слой – бездонная глубина жизни в глазах рыбы, пробивающая все слои разом.
Весь образ, запечатлевший бег Времени, построен по пропорциям, приближенным к Золотому сечению, то есть по математическим законам гармонии Вселенной.
Свободно-текущие лессировки перекрывают все изображенное: первоначальный подробнейший рисунок, последующие проработки разной степени обобщенности, полу-лессировку, перекрывающую изображение, и окончательные элементы композиции. Лессировки поднимают и проясняют скрытое до поры и сплавляют все воедино, подобно прозрачному янтарю, удерживающему в себе попавшегося комарика или мушку.
Процесс создания образа сложен и требует длительной поэтапной работы. От осознания осенившей мысли, выбора правильного масштаба и пророрций, через многослойный рисунок и многослойную живопись, до окончательной лессировки, вдыхающей жизнь в созданный образ.
Крестики все время возвращают наш убегающий в глубину композиции взгляд к передней плоскости картины. Картина вовлекает нас в медитативный диалог, порождая ассоциации, размышления и даря нас уравновешенным гармоничным умонастроением.
Символика универсальна для всех религий, так как в основе ее лежит сакральная геометрия.
«Структурный символизм» – уникальный метод работы Дмитрия Плавинского, тончайшего рисовальщика и офортиста, позволяет ему достигать законченности и гармонии в каждым отдельном слое на любом этапе, а лессировки, превносят в работу «дыхание жизни», делают ее вдохновенной и «нерукотворной». Всегда возникает вопрос, как это сделано? Узнаваемость не повторявшегося Плавинского, богатство и разнообразие его образов, виртуозное владение техниками объясняются философским складом ума художника, его представлением о мироздании, его восхищением и преклонением перед природой и любовью к искусству.
Время, не только то, которому он был свидетель, но Время в его широком философском понимании как единственный идеальный свидетель истории происходящего, бег Времени, незримое присутствие которого ощущает каждый, вот тема творчества Дмитрия Плавинского. «Структурный символизм», в основе которого лежит понимание структуры как основы мироздания в целом, всей истории человечества, всех явлений и вещей, в сочетании с символами, вобравшими в себя понятия и представления культур разных народов, позволил ему уловить и, через художественные образы в концентрированном сжатом виде, передать свое представление о Времени, о Жизни и Смерти. Будучи художником, Дмитрий Плавинский выразил свои философские мысли не в виде литературных текстов (хотя в них тоже), и не со сцены перед публикой, не на дискуссиях и семинарах, а в тишине своей мастерской визуально через свои художественные образы.
Дмитрий Плавинский – человек с расширенным сознанием. Он чувствовал дыхание Вселенной и пульс Жизни. Его произведения отличает масштаб темы, ясность мысли и уникальность образов.
Выстраивая структуру композиции и помещая в нее сразу несколько раскрывающих тему символов, он создает видимую глазом связь времен, прослеживает бег времени и показывает глубину и динамику развития жизни. Она может быть самой разной: нарисованной, начерченной, текстурной или фактурной, суть ее всегда неизменна – это основа композиции.
Композиция «Скат», 150 х 100 см, поделена на 3 горизонтальных и 3 вертикальных ряда, образующих 9 одинаковых частей по 3 в каждом. Формат 3 к 2 или полтора квадрата. Рассмотрим эту геометрию по порядку.
Остроконечная голова и часть плавников-крыльев занимают верхний ряд и образуют равнобедренный треугольник. Вместе с верхней частью Темного квадрата – это 5-угольная фигура с тремя по 90 (9) и двумя по 45 градусов (9).
Голова и тело Ската – это квадрат, но повернутым на 45 градусов, занимает 2 верхних ряда, две трети холста, то есть большой квадрат 100 х 100 см. В этом же квадрате находится Темный квадрат более раннего изображения палимпсеста, на месте которого позднее появился Скат. Таким образом, в большой квадрат вписаны 2 равновеликих меньших, образующих восьмигранник или 8-конечную звезду.
В левом и правом рядах – крылья Ската, тоже равнобедренные треугольники. Каждый из них, наложенный на боковую часть Темного квадрата, образует фигуру с тремя углами по 90 градусов (9). Хвост расположен в нижнем ряду.
Темный квадрат, как любой квадрат, фигура статичная. Но здесь он расположен в верхней половине холста и на него наложено изображение Ската. Геометрически вся конфигурация приобретает динамику и становится летящей вверх хвостатой 8-конечной звездой или кометой, посланницей солнечных богов, в отличие от апокалиптической падающей звезды, предвещающей беды.
8-конечная звезда (октограмма) и 8-угольная постройка (октагон) – это равновесие между квадратом земли и окружностью неба. В храмовой архитектуре – возрождение к новой жизни.
Посчитаем числа и прочтем их символику, как учили пифагорейцы и каббалисты.
1 = 1
2 в квадрате = 4
4 в квадрате = 8
3 в квадрате = 9; 3 в кубе = 27 (9)
9 в квадрате = 81 (9)
Внутренний угол в 8-граннике =135 (9)
Внешний угол = 90 (9)
Крестики – 9 рядов по 9, что в сумме 81 (9)
Темный квадрат – 60 х 60 см (9)
Большой квадрат – 100 х 100 см (1)
Формат – 150 х 100 см = 3 к 2
1 – сущность, первопричина, непроницаемость, непредсказуемость, Бог – каб.
3 – гармония, размножение, самодостаточность – каб.
5 – оживление, изобретательность, знание – каб.
8 – бесконечность, структура, математическая логика, магия, единство силы и средств – каб.
9 – всемогущество, Тройная Триада (3 х 3), число окружности, основание – каб.
Квадрат – Душа пифагорейства. Из двух квадратов сакральной геометрии Пифагора появилось число фи =1,6... – пропорция Золотого сечения, основа всей Жизни.
5 – комбинация мужского и женского начала, синтез. 9 – безличная любовь, мудрость, понимание, художественное самовыражение и предел всех чисел у пифагорейцев.
Основное число композиции «Скат» – 9. Основная форма – Золотое сечение, Божественная пропорциональность космоса, упорядоченной части Вселенной. Основной символ – Анх – древнеегипетский символ жизни, бессмертия, вечности, мудрости, защитный знак, указывает на божественную и вечную жизнь.
Соединение умозрительной Философии, с лежащей в основе ее сакральной геометрией (все просчитано и начерчено), и Жизни (нарисованный с натуры Скат), приводит к рождению нового художественного Образа-Символа. Идея, Логос воплощается на наших глазах и становится Запечатленным Образом. Или по-другому. Образ Ската дает повод проследить сакральность его происхождения. Образ знаменует сакральность самой Жизни.
Пристальное вглядывание в найденного на Коктебельском пляже ската позволило художнику не только точно во всех деталях нарисовать и написать его внешние формы, но и передать саму суть воплощенной в нем Жизни. Именно Жизнь, прослеженная с математической точностью и запечатленная в образе Ската, приковывает наше внимание и наводит на философские размышления.
Гармония – основа Красоты Вселенной и Природы. Гармония – основа образов Дмитрия Плавинского.
Старый пергамент. На нем едва различимы тени изображения. Ни ярких красок, ни эффектных ударов кистью, ни характерных мазков. Только тени. И маленькие неприметные крестики по всей поверхности.
Настраиваем свои глаза по этим крестикам. Вглядываемся. Движение внутри композиции вглубь и обратно к реальности направляют 99 знаков-крестиков и центральное крестообразное изображение Ската. 99 + 1. Изображение проясняется. Перед нами Метафизика с Сакральной геометрией и пропорциями по Золотому сечению.
* * *
Мы жили тогда в Москве на Арбате. Диме было 44 года и он испытывал колоссальные перегрузки. Занятия метафизикой простыми не бывают, особенно если ты призван талантом, и твоя жизнь и профессия практически совпадают. Как-то раз, вернувшись с работы, я обнаружила, что картина, над которой Дима долго работал, стоит перевернутая лицом к стене, а на обороте надпись: «Плавинский – 81», «Скат» «В день твоего рождения прошу прощения у тебя, Машенька, за все многострадание мною тебе доставленное и пусть знаком раскаяния послужит этот подарок. 21.VII. 81. Дима П.»
Картина «Скат» – это полёт мысли и метафизическое путешествие, подаренное нам всем Дмитрием Плавинским. «Скат» Дмитрия Плавинского – это образ, утверждающий Божественную сущность мироустройства с ее красотой и гармонией Жизни.
Мария Плавинская, искусствовед и фотограф, родилась 21 июля 1952 года в Москве. Устроенные ею выставки, лекции, ее книги и статьи являются свидетельствами искусства русского нон-конформизма и нового современного искусства в России. Ее родителями были выдающиеся искусствоведы, мужьями - художники: Алексей Паустовский и Дмитрий Плавинский. Из работ можно назвать: о живописи Алексея Паустовского; инсталляции и новая космическая живопись Дмитрия Плавинского, в том числе и весь нью-йоркский период его творчества; издание «Всеобщей теории стадиального развития искусства» Ростислава Борисовича Климова, отца Плавинской; собственные фотоинсталляции «Коллизей», «Камни памяти», «Стоунхендж» и «Древо»; книги о творчестве Дмитрия Плавинского, в том числе совместно с издательством Rizzoly int.
––––––––––––––––––––––––––––––––
Дмитрий Плавинский. «Скат», 1981
150 см х 100 см
Холст, темпера ПВА, масло.
