(Евгений Деменок. Давид Бурлюк:
Инстинкт эстетического самосохранения. Серия ЖЗЛ. –
М.: Молодая гвардия, 2020)
Хотя имя Давида Бурлюка постоянно присутствует в поле дискуссий об авангарде, и как художник он в последние десятилетия приобретал всё большую известность, до сих пор на русском языке не выходило подробной биографии этого выдающегося деятеля искусства ХХ века. И вот эта биография появилась! Лауреат Международной Отметины имени отца русского футуризма Давида Бурлюка Евгений Деменок более десяти лет занимался сбором и изучением материалов о своём герое. Ещё в 2013-м году он выпустил книгу «Новое о Бурлюках», в которой прояснил многие тёмные места в истории этой творческой семьи. Будучи одесситом, Евгений Деменок, разумеется, особо отмечает роль Одессы в творческой биографии Бурлюка, который в 1900-1901 годах учился в Одесском художественном училище, затем участвовал в выставках и выступал с чтениями в этом городе, а в 1911 году получил диплом училища. Здесь он знакомится с Василием Кандинским, с Алексеем Кручёных.
Автор книги прошёл по следам великого Бурлюка от места рождения до места упокоения, проследил многочисленные контакты и пересечения в разных странах невероятно активного и коммуникабельного художника, поэта, литератора, журналиста, организатора. На помощь автору книг часто приходил сам Бурлюк, поскольку и он сам, и его жена Мария тщательно документировали художественные действия, свои перемещения по миру, а также семейные события. Большим подспорьем стали письма Бурлюка разным адресатам и особенно тамбовскому коллекционеру Николаю Никифорову, которого Давид и Мария «футуристически» усыновили. Разумеется, Евгений Деменок, зная способность своего героя к мифотворчеству и учитывая возможность сбоев памяти и самого героя и мемуаристов, проверяет и перепроверяет, уточняет.
В результате буквально проведённого расследования автору книги удаётся создать стройную канву жизни и творчества отца русского, японского и американского футуризма. Да, и американского! В Америке не было футуризма как такового, и Бурлюк футуристическое всё-таки сумел привнести. С японским футуризмом тем, кто занимается авангардом, было понятно и раньше. Теперь же в книге детально прописано, как Бурлюк «офутуривал» Японию. Вообще о такой протеистической личности, какой был Давид Бурлюк, писать весьма не просто. Особенно для так называемого широкого читателя, на которого рассчитаны книги серии ЖЗЛ. На мой взгляд, Евгений Деменок нашёл нужную интонацию в этом повествовании. Книга будет прочитана. Отец футуризмов трёх стран приблизится к нам, станет более узнаваем. А дальше уже потянутся ниточки. Если как художник Бурлюк в последние десятилетия наращивал признание (выставки, каталоги, альбомы, наконец недавняя книга Владимира Полякова «Художник Давид Бурлюк»), то другие его дарования ещё ждут обсуждений и внимательных исследователей. И в этом смысле тоже книга Евгения Деменка – отличный стимул.
